Posts etiquetados ‘cine negro’

Villanoir 2019

Publicado: 21 febrero, 2019 en Eventos
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VillaNoir reúne a los mejores del género negro en Villanúa

 

El Encuentro Pirenaico de Género Negro se celebrará del 1 al 3 de marzo en Villanúa, con Juan Madrid, Rosa Ribas, Salva Alemany o Francisco Etxeberria, entre otros. En el programa de actividades (todas ellas gratuitas) también habrá espacio para el cómic, las actividades familiares y el cine.

Villanúa volverá a convertirse en el centro de referencia del género negro del 1 al 3 de marzo con la celebración de VillaNoir, el Encuentro Pirenaico de Género Negro, que este año llega a su tercera edición. Organizado por el Ayuntamiento de Villanúa y la Biblioteca de la localidad, el encuentro reunirá a una docena de autores de primer nivel y referentes en el género policial, como Juan Madrid, Rosa Ribas, Salva Alemany o Frascisco Etxeberria, entre otros.

El cómic, introducido el año pasado en la temática de VillaNoir, se asienta y se afianza en la programación, ampliando las actividades relacionadas con este arte. Además, participarán Altarriba y Keko, recientemente distinguidos con el Premio Tournasol del Salón Internacional del Cómic de Angulema, el más importante de Francia, por su novela gráfica «Yo, loco».

El objetivo del encuentro es acercar el género negro al público en general y dar a conocer algunas de sus claves y secretos de la mano de los principales especialistas del país. Hasta la fecha, en las dos anteriores ediciones, han participado autores como Lorenzo Silva, Premio Planeta 2012 y Premio Nadal 2000; Jerónimo Tristante, creador del televisivo detective Víctor Ros; Empar Fernández, creadora junto a Pablo Bonell Goytisolo del inspector Santiago Escalona; Estela Chocarro o Marcelo Luján. En ese sentido, VillaNoir volverá a reunir este año a una docena de autores de referencia que este año abordarán el género policial desde diversas perspectivas y a través de formatos novedosos y atractivos para todos los públicos. Además de mesas redondas, habrá cine, entrevistas, actividades infantiles y familiares, y algunas sorpresas como las que protagonizarán el conocido forense Francisco Etxeberria (caso Bretón, restos de Cervantes y Salvador Allende), y el periodista Dani Álvarez, responsables del programa de EITB El lector de Huesos, también emitido en otras televisiones autonómicas como Aragón TV.

El programa de VillaNoir se completará con cine. El encuentro se abrirá con la proyección de Sed de mal, de Orson Welles y con Charlton Heston, Janet Leigh y Marlene Dietrich, entre otros en el reparto, y finalizará con Días contados, basada en la novela de Juan Madrid, dirigida por Imanol Uribe y protagonizada por Carmelo Gómez, Ruth Gabriel, Candela Peña, Karra Elejalde y Javier Bardem, entre otros.

Web oficial

 

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Black is beltza

Publicado: 16 noviembre, 2018 en Cine
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Black is Beltza, película de animación de Fermín Muguruza

Con Black is Beltza, cinta de animación de ritmo trepidante al estilo Tarantino, Muguruza demuestra su afinidad con el mundo de los audiovisuales, porque consigue atraparte desde el principio. Los secretos del éxito pueden ser varios, pero entrelazados para cobrar sentido al final.

Por un lado, la trama se centra en un momento histórico convulso de la década de los 60, repleto de conflictos a nivel mundial. Manex, el protagonista vasco, lleva la iniciativa con un descaro y agilidad que consigue arrastrarnos con él. En el caso de los Estados Unidos, Black is Beltza se centra en los problemas raciales, con los que comienza la historia. La excusa para la unión de dos mundos tan lejanos la ofrece el desfile de la comparsa de los gigantes de Sanfermines por la 5ª avenida neoyorquina. Una iniciativa salpicada de polémica por la prohibición de la presencia de los muñecos negros en la misma, uno de los cuales debería portar Manex. Esta noticia llamó la atención de Muguruza años más tarde hasta convertirla en el motivo de este trabajo…

Mazapanoir 2018

 

El encargo

Publicado: 4 octubre, 2018 en Cine
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El encargo

Josep Puyol (2017)

 

Carlos llega casa del trabajo y se encuentra la policía en el piso de Ángel, su vecino de abajo. Aunque la noticia de su muerte no parece sorprenderlo demasiado.
Primer cortometraje producido y distribuido por False Frame Produccions
Escrito y Dirigido por Josep Pujol y protagonizado por Julio César Andrea y Jordi París

 

 

 

Una muerte inesperada: Cortometraje

Publicado: 14 marzo, 2018 en Cine
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UNA MUERTE INESPERADA
La primera producción de Artemisa.
Un pequeño cortometraje que bebe de la inspiración del cine negro, aquel cine clásico que nos transporta a los Estados Unidos de los años 40.

 

 

Detective los lunes

Publicado: 31 enero, 2018 en Cine
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Aquí está Detective los lunes, el cortometraje realizado en estos últimos meses con poquitos medios y muchas ganas e imaginación por un grupo de amigos amantes del cine negro, para contar la historia de este detective granaino, que esperan os saque más de una sonrisa.
Con la maravillosa interpretación de Juan Carlos Montoya y el trabajo técnico de Carlos Cazurro en el guión, Jose A. Cillero en cámara y sonido, AndererWinkel y Ángel Miguel Cebrián a la cámara y Francisco Porcel en la dirección.
Una producción de NPSNDSM.

 

Cortometraje realizado en 2018
Dirección y montaje: Francisco Porcel
Guión: Carlos Cazurro y Francisco Porcel
Fotografía: Jose Cillero, Francisco Porcel, Ángel M Cebrián
Audio: Jose Cillero
Traducción subtítulos: Antonio Sáiz-Pardo
Nopasanadismo Producciones

XIII Congreso de novela y cine negro: Clásicos y contemporáneos.
2-5 mayo 2017
Universidad de Salamanca

 

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El género del ‘thriller’ vive una época dorada en nuestro país, como demuestran las películas aspirantes este año a los Goya.

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CIEN AÑOS DE PERDÓN  (Daniel Calparsoro)
Por Fercar
cien-anos-perdonDirección:      Daniel Calparsoro
Reparto:          Rodrigo De la Serna, Luis Tosar, Raúl Arévalo, Patricia Vico, José Coronado, Joaquín Furriel, Marian Álvarez, Luciano Cáceres, Luis Callejo, Joaquín Climent
Año:                     2016.
Duración:         97 minutos.
Género:             Thriller/ Cine negro/Atracos.
Guión:                 Jorge Guerricaechevarría.
Fotografía:       Josu Inchaustegui.
Música:              Julio de la Rosa.

 

En una mañana lluviosa, una sucursal bancaria es atracada por seis hombres que ocultan sus rostros detrás de una máscara, que van fuertemente armados y que son, en apariencia (aunque a veces las apariencias engañen), muy peligrosos.

Lo que debía haber sido un trabajo fácil, un coser y cantar, se complica sobremanera por culpa de las siempre impredecibles y en este caso inoportunas condiciones atmosféricas, lo que provoca, entre otras cosas, el enfrentamiento entre el Uruguayo y el Gallego, los dos aparentes líderes de la banda.

cien-anos-de-perdon-1Cien años de perdón tiene muchas similitudes con la anterior película que reseñé en el blog, El desconocido. Ambas forman parte de ese conjunto de películas que se están realizando últimamente: con eficacia, rigor y seriedad, y que aúnan calidad, variedad y entretenimiento, demostrando de paso que el género negro patrio pasa por un buen momento. Películas que, incluso a riesgo de parecer pesado, no me canso de nombrar (La caja 507, La noche de los girasoles, El niño, La celda 211, Grupo 7, La isla mínima, No habrá paz para los malvados, Sicarius: la noche y el silencio, Que dios nos perdone, Tarde para la ira, El hombre de las mil caras, etc).

Ambas comparten además la autoría de la fotografía , Josu Inchaustegui  (Operación E, A cambio de nada), y uno de los actores principales (Luís Tosar), y en ambos casos la puesta en escena, con un papel relevante para la acción y para los efectos especiales , es más propia del cine hollywoodiense que del habitual por estos lares.

También en este caso el escenario es una ciudad española (si en El desconocido era A Coruña, ahora le toca el turno a Valencia), ciudades que, aunque esto es posible que cambie más pronto que tarde, no acostumbramos a ver como escenarios de películas de este tipo.

Al igual que sucedía en El desconocido, tampoco en este caso la trama nos presenta nada nuevo: películas de atracos a bancos las hay a patadas, tantas que en un hipotético concurso al modo del extinto Un, dos, tres uno podría llevarse un buen pellizco enumerándolas. Como pequeño matiz resaltar que en esta cinta la mayor relevancia la ocupa, no la forma de cometer el atraco, sino la manera de huir. Como muestra un botón, en cuanto comenzaron los primeros giros argumentales, se me vino a la cabeza Plan oculto (2006), de Spike Lee.

cien-anos2En lo referente al aspecto social, si en El desconocido este hacía su aparición en escena bien avanzado el metraje, y lo hacía sin hacer suido, de forma sutil; en el caso de la cinta que nos ocupa lo hace desde el minuto uno, e irrumpe en escena como un elefante en una cacharrería: enseguida comprobamos que los empleados de la entidad bancaria están más preocupados por la existencia de una lista, más temible que la de Harry el sucio y que puede dar con sus huesos en la cola del INEM, que por cualquier otra cuestión. Que la crisis golpea con fuerza, que no hay líquido para las empresas en apuros, que las hipotecas se ejecutan sin ningún pudor, y que lo que sí hay es una total ausencia de ética.

«Señores, señoras, disculpen las molestias pero esto es un atraco. Y no me refiero a lo que se realiza cotidianamente en estas oficinas, por si alguno me entendió mal».

La cinta nos presenta la idea de que al final el atracador en realidad no es el malo (al menos no el único malo) de la película, en una sociedad donde abundan los políticos corruptos (la existencia de una caja de seguridad con datos comprometedores), banqueros corruptos, policías corruptos movidos únicamente por el interés propio («…alguien receptivo, que esté dispuesto a comerse el marrón…»), e incluso ciudadanos de a pie que si pueden, no dudan en apropiarse de lo ajeno, aplicando la filosofía de que quien roba a un ladrón…y es precisamente esa idea la que pueda hacer tambalearse un poco al conjunto en un primer momento, dando la sensación de que en este aspecto se han cargado demasiado las tintas y que en realidad no será para tanto. Luego uno recuerda dónde está, el último (o el penúltimo o el antepenúltimo, o el ante antepenúltimo) informativo que ha oído en la radio o visto en la caja tonta y la cosa encaja como una ficha del Tetris bien colocada (no en vano la corrupción es, según el CIS, la segunda mayor preocupación ciudadana solo precedida por, no sé si no se habrán equivocado, el paro).

ICULT película CIEN AÑOS DE PERDON

El guión, firmado por Jorge Guerricaechevarría (Cien años de perdón, El niño, La celda 211, Los crímenes de Oxford, La comunidad, El día de la bestia…) es sobrio y equilibrado, sin altibajos. Una trama que avanza siempre con paso firme, apoyándose de vez en cuando en algún que otro giro argumental que ayuda a mantener el interés y la tensión, así como en las interpretaciones, aspecto este crucial si se quiere que todo el tinglado no se venga abajo.

De Tosar se puede decir que está como siempre, y con eso ya está todo dicho. Rodrigo de la Serna es la gran sorpresa (nominado al Goya al mejor actor revelación), por lo menos para mí, dándole el contrapunto al primero en todo momento y con una actuación espléndida e inquietante, que si bien a algunos les pueda parecer algo histriónica y sobreactuada, a mí me ha encantado.

Tampoco desmerecen otros secundarios entre los que destaca Joaquín furriel, que lo borda en el papel de un argentino tontorrón y alocado que aporta a la película buenas dosis de humor.

Los demás, hacen lo que tienen que hacer y lo hacen sin excesivos alardes, pero sin desmerecer tampoco el papel de sus compañeros, que no es poco. La presencia en la cinta de Luciano Cáceres se agradece, Patricia vico está creíble en el papel de la directora de la sucursal, y Raúl Arévalo, José Coronado y Luís Callejo pasan desapercibidos, cumpliendo con su cometido.

En definitiva, Calparsoro (demostrando su personalidad y oficio) nos presenta un film entretenido, con ritmo, con un guión solvente, muy bien contado e interpretado (actores competentes y una buena química entre el dúo protagonista), que nos relata una historia compacta, que no se diluye y que sabe arroparse con las dosis justas de tensión y con un buen pellizco de humor, en mi opinión siempre tan de agradecer, y completándose el conjunto con un acabado técnico que pone de manifiesto que su director sabe lo que se hace.

SICARIUS: LA NOCHE Y EL SILENCIO  (Javier Muñoz)
Por Guille
sicarivsDirección:      Javier Muñoz
Reparto:          Víctor Clavijo, Pedro Casablanc, Sebastián Haro, Carlos Olalla, Chete Lera, Alejandra Lorente, Mario Pardo, Roger Pera, Fernando Gil, Israel Elejalde, Nahia Laiz, María Cecilia Sánchez, Aníbal Soto
Año:                     2015.
Duración:         94 minutos.
Género:             Thriller/ crimen/Neo-noir.
Guión:                 Javier Muñoz.
Fotografía:       Javier Cerdá.
Música:              Mariano Marín.

 

«Soy la noche que enmarcara tu conciencia, soy el silencio que sale de tus labios…».

 Sicarius, la noche y el silencio  nos presenta a un asesino a sueldo que mata por encargo, limpiamente y sin remordimientos, preguntas ni justificaciones. Hasta que un día recibe el encargo de matar a una mujer embarazada que resulta ser la esposa del cliente que lo ha contratado, un prestigioso abogado. Intrigado por saber la razón de ese encargo, el sicario perdona la vida a la esposa e inicia la investigación desde su círculo más próximo (un colega que es policía corrupto) hasta llegar a las últimas consecuencias.

La trama va llevándonos de un lugar y de un personaje a otro como una especie de whodunit o como un juego de matrioskas. El sicario va visitando escenarios: el piso de la víctima, el del colega policía, un puticlub, un motel, un bar de copas, un ayuntamiento donde se lleva a cabo una partida de póquer clandestina…, y recluta la información necesaria de esas víctimas que caen a su paso bajo el yugo de su arma con silenciador. Una pista lleva a la siguiente hasta llegar al principio creador: ¿por qué el encargo de eliminar a esta mujer embarazada?

sicarius2Quizá lo más acertado de este filme sea el modo de abordar o enfocar su personaje principal. «Vivo entre vosotros porque vosotros me creasteis, me hicisteis quien soy y de vez en cuando me necesitáis. Soy ese vecino encantador que siempre os da los buenos días, soy ese ciudadano solidario que siempre cede el asiento a las ancianas, soy esa persona normal y corriente que se sienta junto a vosotros en la butaca de un cine…», dice el personaje de Clavijo. Un sicario con escasos remordimientos pero que en cierto momento se plantea averiguar quien maneja los hilos que le mueven en ese juego de muerte y destrucción y decide llegar a las últimas consecuencias. Obviamente no estamos ante nada nuevo bajo el sol pero Sicarius contiene cualidades innatas que la hacen bastante apetecible.

En primer lugar está claro que el director Javier Muñoz ha acertado de pleno con la elección del casting. Víctor Clavijo ejecuta con maestría su papel de asesino a sueldo. El complemento de su voz en off realza el discurso narrativo, nos sirve para reforzar el modus operandi y las motivaciones de su personaje. Como bien dice Muñoz: «Si no existiese esa voz en off parecería otra película más de un personaje pegando tiros sin ton ni son», al estilo, añadiría yo, de los peores filmes de Charles Bronson o Jason Stathan. Clavijo lo borda. Un actor al que había visto en algunas cosas pequeñas y con escasa relevancia y que aquí realiza un magnífico trabajo. No me quedaré calvo si afirmo que es el mejor actor de esa generación de actores y actrices que salieron de la serie Al salir de clase, y de los que formaban parte Elsa Pataky,  Mariano Alameda o Sergio Peris-Mencheta. Si en aquellos guiones Clavijo ya ejecutaba hábilmente el papel de adolescente maquiavélico y sin escrúpulos aquí se reivindica como un actor muy dotado para esa clase de roles muy habituales (y necesarios) en el género negro.

Quizá, y solo quizá, me chirría un poco más el personaje de Pedro Casablanc, el mentor del sicario, quien suelta una especie de clase magistral sobre cómo llegar a ser un sicario de futuro. Su director lo justifica como algo que puede verse desde el punto de vista onírico, una especie de déjà vu del protagonista sobre su período de aprendizaje antes de convertirse en el asesino que ahora vemos en pantalla. En mi opinión resulta un elemento redundante pero Muñoz lo conduce de una manera muy inteligente: con la presencia del blanco y negro y con esa atmósfera repleta de humo y esa cámara que no deja de girar en torno a su figura, lo cual minimiza el efecto de malestar ante tanta perorata.

sicarius3Como digo, uno de los aciertos es la elección del casting, en la que al parecer estuvo implicado personalmente el propio director (es lo que tiene ser debutante: tienes que hacer todo y de todo). De Pedro Casablanc no voy a descubrir nada. En mi opinión es un actor como la copa de un pino: curtido en teatro y televisión y con una presencia apabullante sea lo que sea que le pongan delante. A él y a Clavijo los secundan profesionales de renombre como Chete Lera, Sebastián Haro, Carlos Olalla o Mario Pardo en apariciones breves pero contundentes.

Una película que tiene ramalazos de Collateral, de Looper o de Leon, el profesional  pero que también tiene que ver con El Crack de José Luis Garci o con El detective y la muerte de Gonzalo Suárez. Un filme que tiene ese aroma a trabajo serio, eficaz y entretenido que se destila en el cine español a lo largo de los últimos años: La caja 507, Grupo 7, No habrá paz para los malvados, La isla mínima, Cien años de perdón, o sin ir más lejos recientemente, Tarde para la ira de Raúl Arévalo o Que dios nos perdone, de Rodrigo Sorogoyen. Como acertadamente afirma Javier Muñoz, «si con este filón en España se estrenasen al año cinco o seis filmes de género negro o policíaco, el público vería el cine español como algo serio y de calidad».

Sicarius, la noche y el silencio lo es porque es una propuesta arriesgada, un cine en cierto modo a contracorriente pero en nada ajeno al entretenimiento o la comercialidad que parece exigirse hoy día (en mi opinión, más por parte de los productores que de los espectadores). Es un cine con ritmo y con una puesta en escena loables y que sin duda deberían tener un eco mayor en la cultura cinéfila de este país. Quiero pensar que si Sicarius hubiese sido producida en Francia o Suecia, dos países con tradición y respeto al género noir, otro gallo cantaría. Sin duda queda camino por recorrer pero el género negro en el cine español está en auge, con calidad y variedad. Esperemos que siga así.